'Umjetnost prostora' (SAD 2014.): Odlomak iz knjige

Ron Miller pridonio je ovom odlomkuGlas stručnjaka demokratija.eu-a: Op-Ed i uvidi.



U ' Umjetnost prostora: Povijest svemirske umjetnosti, od najranijih vizija do grafika modernog doba , 'umjetnik i autor Ron Miller istražuje povijest i evoluciju umjetničkih djela koja predviđaju krajolike, oblike života i tehnologije koji bi mogli ležati izvan Zemlje.



Koristeći više od 350 slika, Miller bilježi stoljeća svemirske umjetnosti i znanosti koja ju je pokretala te kako je ta umjetnost inspirirala ne samo maštu, već i istraživanje izvan svijeta.

Dolje je prvo poglavlje iz Millerove knjige.



(Kredit za sliku: Zenith Press, 2014.)

Planeti i Mjeseci: Istraživanje našeg Sunčevog sustava



Prije objavljivanja knjiga Jules Verne From Earth to the Moon (1865) i Around the Moon (1869), književna putovanja na Mjesec i planete bila su gotovo isključivo ograničena na alegoriju, fantaziju ili satiru. Dvije su stvari bile potrebne da bi se fantazija pretvorila u stvarnost.

Prvo, trebalo je postojati solidno, znanstveno znanje o stvarnim uvjetima koji su postojali izvan zemljine atmosfere, na Mjesecu i drugim planetima. Drugo, trebalo je postojati realno sredstvo za napuštanje zemlje.

Prije sedamnaestog stoljeća o Mjesecu se malo znalo. Zasigurno se o njemu nije razmišljalo kao o svijetu za sebe. Zvijezde, iako su neke bile svjetlije od drugih, ipak se mislilo da su na više -manje istoj udaljenosti od zemlje - iako je samo ta udaljenost mogla biti predmet rasprave. Planeti su bili samo posebna klasa sjajnih zvijezda koje su lutale među ostalim 'fiksnim' zvijezdama. Doista, riječ 'planet' dolazi od grčke riječiplaneti, što znači 'lutalica'. Dok danas tu riječ koristimo za označavanje čvrstog, sfernog tijela koje kruži oko zvijezde, prije 500 godina značilo je jednu od pet sjajnih zvijezda koje nisu bile 'fiksirane' na nebu. Izraz 'Planet Zemlja', toliko poznat nama danas, bio bi besmislen.



Novi svjetovi

Umjetnost Scrivena Boltona. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Scrivena Boltona. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: Scriven Bolton; Nije za reprodukciju)

Drevnima je bilo nezamislivo da bi ta svjetlucava svjetla mogla biti stvarna mjesta na koja se može putovati, a samo je Mjesec služio kao odredište u rijetkoj šaci maštarija. Čak se ni tada nije smatralo nečim posve fizičkim, već nekakvom eteričnom zemljom nikad-nikad. No 1610. godine, gotovo doslovno preko noći, Galileo Galilei (1564-1642) zauvijek je promijenio pogled čovječanstva na svemir. Okrećući teleskop prema noćnom nebu po prvi put, Mjesec, kako je izvijestio, 'nema glatku i poliranu površinu, ali jedna hrapava i neravna, i baš kao i samo lice zemlje, posvuda je puna ogromnih izbočina , duboke provalije i vijugavosti. ' Iako su mnogi rani grčki filozofi nagađali da bi Mjesec mogao biti ovakav, Galileo je prviznati: vidio je to vlastitim očima. Okrećući svoj teleskop na ostale planete. Galileo je otkrio da u njegovom teleskopu nemaju isti izgled kao druge zvijezde. Bez obzira na povećanje, zvijezde su zadržale izgled svjetlosnih točaka. No, planeti su otkriveni kao maleni diskovi s nejasnim značajkama. Otkrio je Galileo, da je Jupiter bio blijed, zlatni globus s - zapanjujuće - četiri mala svjetiljka koja su ga okruživala. Otkrio je da je Venera pokazala faze točno poput mjeseca. Očito su to bili drugi svjetovi poput Mjeseca i zemlje. Katolička crkva prisilila je Galileja da se odrekne svojih otkrića i s njima povezanih tumačenja, ali šteta je već učinjena. Kad su ljudska bića gledala prema nebu, više nisu vidjela apstraktne svjetlosne točke. Vidjeli su beskrajne mogućnosti novih svjetova.

Putovanje svemirom

Umjetnost Georgea Rouxa. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Georgea Rouxa. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: George Roux; Nije za reprodukciju)

Njemački astronom Johannes Kepler (1571–1630) napisao je svoju čudnu priču o putovanju Mjesecom,San, otprilike u vrijeme kada su Galilejeva otkrića prvi put postala poznata. Bio je to prvi znanstveno-fantastični roman koji je napisao znanstvenik-ili, što se toga tiče, bilo tko uopće upućen u znanost. I, za nas važno, to je možda prvi primjer astronomskog otkrića koje utječe na umjetničku formu. Žalosno je da roman nije ilustriran, jer da jest, možda bi pružio prvu pravu astronomsku umjetnost.

Kako je Galileo otkrivao nove svjetove na nebu, tako su se i novi svjetovi otkrivali ovdje na zemlji. Jedva više od stoljeća ranije kontinenti Sjeverne i Južne Amerike otkriveni su sasvim slučajno, neslućeni i nepoznati na drugoj strani Atlantskog oceana. Ubrzo su stotine brodova i tisuće istraživača, kolonista, vojnika, svećenika i avanturista krenuli na put u ove plodne, bogate i čudne nove zemlje. Sada su saznali da je talijanski znanstvenik otkrio da naša zemlja ne samo da ima neslućene svjetove, već ih je i nebo puno.

Kako je to moralo biti frustrirajuće! Nove svjetove Amerike, koji su nevidljivo ležali iza horizonta i koji su za veliku većinu Europljana postojali samo u obliku putničkih priča i evokativnih maštovitih grafikona, ipak je mogao posjetiti svatko tko ima sredstava ili hrabrosti. Ali sada su ovdje bile potpuno novezemlje- Venera, Mars, Jupiter, Saturn i Mjesec - koje je mogao vidjeti svatko, pa čak i mapirati; potpuno novi planeti s nezamislivim kontinentima i bogatstvom ... ali nije bilo načina da ih se dotakne! Bili su poput fatamorgane oaze usred pustinje, na vidljivom mjestu, ali mučno nedostižni.

Stoga ne čudi što se Galilejeva otkrića nisu mogla lako suzbiti. Slijedio ih je neviđen niz priča o svemirskim putovanjima:San(objavljeno 1634.),Čovjek u mjesecu(1638),Putovanje do Mjeseca(1657),Putovanje u Kartezijev svijet(1694),Iter Lunare(1703),John daniel(1752), Voltaireov 'Micromegas' (1752) i bezbroj drugih. Da u stvarnosti nije bilo moguće doći do ovih novih svjetova na nebu, to bi se učinilo na stranici.

Nekoliko je ovih knjiga ilustrirano, a kad su i bile, umjetnici su pokazali jednako zanemarivanje astronomije kao i autori. Ipak, bili su predstavnici brzo rastućeg interesa za putovanje u svemir i mogućnosti drugih svjetova.

Vizualni zapisi

Umjetnost Paul Fouche. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Paul Fouche. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Snimka: Paul Fouche; Nije za reprodukciju)

Do devetnaestog stoljeća astronomi su učinili veliki napredak u svom poznavanju Mjeseca i planeta - dovoljno da su do 1860 -ih umjetnici konačno mogli stvoriti realne poglede na površine tih svjetova. A do početka dvadesetog stoljeća sada je postojalo nekoliko umjetnika koji su se počeli specijalizirati za ilustriranje vanzemaljskih krajolika. Umjetnici kao što su Scriven Bolton, Lucien Rudaux i Chesley Bonestell postavili su temelje moderne svemirske umjetnosti, ali su njihovi prikazi planeta bili samo jednaki tadašnjoj znanosti. Tako na ovim slikama vidimo Mars s kanalima i plavim nebom; Jupiter s čvrstom, vulkanskom površinom; i mjesec sa strmim, strmim vrhovima. Ipak, takvi zastrašujući skokovi mašte nisu umanjili važnost ovih umjetničkih djela. Prvo, oni su odigrali ključnu ulogu u obrazovanju i uzbuđivanju javnosti o zemaljskim sestrinskim svjetovima. Bilo je bezbroj znanstvenika, inženjera i astronoma koji su svoju početnu inspiraciju dobili od slika ovih umjetnika. Drugo, za modernog promatrača oni pružaju neprocjenjiv zapis o stanju astronomskog znanja u vrijeme kada su stvoreni.

Današnji svemirski umjetnici mogu raditi s fotografijama i informacijama koje su iz prve ruke prikupile svemirske sonde, orbiti, desanti i roveri - i to u razinama detalja koje bi zadivile svemirske umjetnike prije čak pola stoljeća. Ipak, ti ​​umjetnici ispunjavaju iste funkcije kao i oni iz devetnaestog i početka dvadesetog stoljeća. Oni poučavaju, nadahnjuju i zadivljuju - dok u isto vrijeme stvaraju vizualni zapis, zamrznut u vremenu, o onome što su ljudi znali o svemiru i njihovim težnjama za budućnost.

Chesley Bonestell: Otac svemirske umjetnosti

Umjetnost W.T. Benda. Ova se slika pojavila u

Umjetnost W.T. Benda. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: W.T. Benda; Nije za reprodukciju)

Astronautika velik dio svog postojanja duguje umjetnosti. Književna djela poput romana Julesa Verna Od Zemlje do Mjeseca izravno su odgovorna za nadahnuće utemeljitelja modernih svemirskih letova. U vizualnoj umjetnosti slikar, ilustrator i dizajner Chesley Bonestell (1888–1986) podijelio je viziju svemira u koju je putovanje svemirom doista vjerodostojno.

Kada je Bonestellova svemirska umjetnost prvi put objavljena 1940 -ih i ranih 1950 -ih, većina ljudi je svemirske letove povezivala sa stripovima i pulp -fikcijom. Bonestell je, surađujući s tako velikim znanstvenicima kao što je Wernher von Braun, prikazao putovanje svemirom s tako živopisnom stvarnošću i znanstvenom točnošću da se odjednom više nije činilo tako fantastičnim. Njegovo umjetničko djelo pojavilo se kada su se Sjedinjene Države prvi put počele zanimati za astronautiku, a njegove slike uvelike su potaknule potporu javnosti i vlade.

Danas rade stotine umjetnika čija je prva inspiracija bila njegovana osjećajem čuđenja, njegovom umješnošću i pedantnom umjetnošću Chelsey Bonestell. Ipak, njegov je rad podjednako utjecao na znanstvenike, umjetnike i autore. Autor znanstvene fantastike Sir Arthur C. Clarke rekao je jednom prilikom za Bonestell: 'Chesley je izvorni Kilroy-bio je tu ispred svih njih. Neil Armstrong? Pa, baza Tranquility osnovana je preko Bonestellovih tragova i odbacila istisnute cijevi s bojom. Čovjek se ne kreće samo kroz prostor, već i kroz vrijeme. Bio je prisutan pri rođenju našeg svijeta, a postavio je i svoj štafelaj kako bi naslikao njegovu smrt ... '

Holivudska zvijezda

Umjetnost R.T. Dizalica. Ova se slika pojavila u

Umjetnost R.T. Dizalica. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: R.T. Crane; Nije za reprodukciju)

Život Chesleyja Bonestella trajao je gotovo onoliko karijera koliko i desetljeća. Prvotno školovan za arhitekta, radio je na kultnim strukturama poput Mosta Golden Gate i Chryslerove zgrade. No 1938., u dobi od 50 godina, započeo je novu karijeru u Hollywoodu. Koristeći vještine koje je naučio radeći kao arhitektonski prikazivač-tehnike perspektive, svjetla i sjene-Bonestell je radio za RKO Pictures kao mat slikar sa specijalnim efektima. Jedan od prvih filmova na kojima je radio bilo je remek -djelo Orsona WellesaGrađanin Kane(1941.), pružajući ponovne kreacije New Yorka s početka stoljeća i raspoloženo dočaravajuće prizore Kaneove vile Xanadu. Tijekom sljedećeg desetljeća, Bonestell je radio za nekoliko studija i na mnogim filmovima koji se danas smatraju filmskim klasicima:Kako je moja dolina bila zelena(1941),Veličanstveni Ambersonovi(1942.), iFountainhead(1949.). U mnogim bi slučajevima cijelo filmsko platno bilo ispunjeno jednom od Bonestellovih slika. Na kraju je postao najplaćeniji umjetnik specijalnih efekata u Hollywoodu. U sljedećoj Bonestellovoj karijeri kombinirao je ono što je naučio kao arhitekt i mat umjetnik o kutovima kamere, perspektivi i slikanju sa svojim cjeloživotnim zanimanjem za astronomiju. 1944. stvorio je niz slika koje prikazuju planet Saturn viđen s nekoliko njegovih satelita. Odmah ih je kupioŽivotčasopis za broj od 29. svibnja 1944. i objavljen za 3 milijuna čitatelja. Realizam slika i osjećaj čuđenja izazvali su senzaciju, osobito među astronomima i ljubiteljima znanstvene fantastike. Bonestell je uskoro počeo surađivati ​​s vodećim inženjerima i astronomima kako bi ilustrirao budući napredak istraživanja svemira.

Vizije istraživanja

Umjetnost Chesley Bonestell. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Chesley Bonestell. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: Bonestell LLC)

Bonestell je 1952. sudjelovao u sada već legendarnojCollier'ssimpozij o svemirskim letovima - u pola tuceta brojeva između 1952. i 1954., časopis je izložio opsežan i grandiozan plan istraživanja svemira, počevši od lansiranja prvog zemaljskog satelita pa do misije s posadom na Mars. Bonestell nije samo pružio fotorealistične ilustracije kako bi izgledali ti svemirski letjelice, već je djelovao i kao veza između znanstvenika i njegovih kolega ilustratora, Freda Freemana i Rolfa Klepa. TheCollier'spublikacije su na kraju pokazale veliki doprinos u 'prodaji' i američke javnosti i Kongresa o neposrednom potencijalu svemirskih letova.

Utemeljivši se kao pionir astronomske umjetnosti, 1950-ih Bonestell se vratio u Hollywood kako bi surađivao na tri znanstveno-fantastična filma za producenta Georgea Pala. Sada je Bonestell pružio ne samo umjetnička djela sa posebnim efektima, već i stručne tehničke savjete o znanosti zastupljenoj uOdredište Mjesec(1950.),Kad se svjetovi sudare(1951.), iRat svjetova(1953.).

Trajno naslijeđe

Umjetnost Jack Coggins. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Jack Coggins. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: Jack Coggins; Nije za reprodukciju)

Od sredine dvadesetog stoljeća Bonestellov čin 'dekana astronomskih umjetnika' ostaje neupitan. Njegovi pedantni i realistični prikazi planeta objavljeni su u više od desetak knjiga i stotinama časopisa. Izložbe njegovih slika održane su diljem svijeta. Prva izložba u Nacionalnom zračnom i svemirskom muzeju Smithsonian Institution -a posvećena solo umjetniku bila je posvećena Bonestellu i njegovom radu, a više od 20 originalnih Bonestellovih slika nalazi se u stalnoj zbirci Adler Planetariuma u Chicagu. Njegov doprinos umjetnosti i znanosti počašćen je mnogim prestižnim nagradama, od Hugoa do znanstvene fantastike do posebne nagrade i medaljona Britanskog međuplanetarnog društva.

U možda najvećoj časti za astronomskog umjetnika, samo nekoliko tjedana prije njegove smrti 1986., Chesley Bonestell je dao nazvati asteroid po njemu. Kad ga je astronom Carl Sagan obavijestio o časti, primijetio je da je sasvim prikladno da Bonestell dobije svoj vlastiti svijet, budući da je toliko svjetova dao drugima.

Umjetnici astronauti: vizije od nule G

Nota iz 1901. za pjesmu

Nota iz 1901. za pjesmu 'A Signal From Mars'. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: E.T. Paull Music Company; Nije za reprodukciju)

Za astronomske umjetnike i cijenitelje svemirske umjetnosti, krajnji san je kružiti oko Zemlje ili hodati po Mjesecu-iz prve ruke vidjeti i iskusiti čuda koja leže izvan atmosfere našeg planeta. Više od 500 ljudi putovalo je svemirom, ali dosad su samo trojica bili umjetnici. Prvi je bio kozmonaut Aleksej Leonov.

Časovi ruskog jezika

Umjetnost Lucien Radaux. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Lucien Radaux. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: Lucien Radaux; Nije za reprodukciju)

Rođen 1934., Aleksej Leonov završio je vojnu školu letenja i Inženjersku akademiju zračnih snaga Zhukovsky. Nakon što je služio u zračnim snagama, pridružio se sovjetskom timu kozmonauta 1960. godine, neposredno prije povijesnog leta Jurija Gagarina. Tijekom blistave karijere postao je prvi čovjek koji je hodao svemirom, zajedno je zapovijedao zajedničkim probnim letom Apollo Soyuz između SAD-a i SSSR-a i bio je voditelj obuke kozmonauta u Star Cityju. Uvijek zainteresiran za crtanje i slikanje, Leonov je također studirao umjetnost na Harkovskoj višoj školi pilota i na kraju postao član Kozmičke grupe Saveza umjetnika SSSR -a, koja je predstavljala umjetnike koji su se zanimali za astronautičke i astronomske teme. Jedinstven je među astronautima-umjetnicima po tome što je u svemir uzeo olovke i papir u boji kako bi stvorio prve skice očevidaca Zemlje u svemiru. Leonovljevo djelo bilo je izloženo u SAD -u, Njemačkoj, Francuskoj i Rusiji. Autor je i sedam knjiga, od kojih su mnoge ilustrirane vlastitim slikama i crtežima. Drugi umjetnik-kosmonaut je Vladimir Dzhanibekov. Rođen 1942., Dzhanibekov je postao kozmonaut 1970., obavivši pet letova kao zapovjednik svemirske letjelice. Tijekom jedne od ovih misija nadgledao je napore koji su spasiliSaljut 7svemirska postaja. Do danas je on najiskusniji od astronauta-umjetnika koji je u svemiru proveo ukupno 146 dana.

Džanibekov je studirao umjetnost na Višoj zrakoplovnoj školi V. Komarova i, poput Leonova, bio je član Kozmičke grupe Saveza umjetnika SSSR -a. Svoje je radove izlagao na izložbama u Sjedinjenim Državama, Rusiji, Saudijskoj Arabiji i mnogim drugim zemljama. Dok Džanibekov smatra istraživanje svemira svojom profesijom, kaže da u svom umjetničkom djelu 'pokušavam prikazati filozofsku stranu ovog ne uvijek lakog djela.'

Apollo umjetnik

Umjetnost Ron Miller. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Ron Miller. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: Ron Miller; Nije za reprodukciju)

Treći astronaut-umjetnik je Amerikanac Alan Bean, koji je noću pohađao satove umjetnosti dok je radio kao probni pilot za američku mornaricu 1962. Postao je član astronautskog zbora 1963. godine i bio je članApolon 12misija zbog koje je 1969. godine drugi Mjesec sletio na Mjesec. Bean je ponovno poletio u svemir 1973., kada je proveo 59 dana na svemirskoj stanici Skylab 2. Previše zaposlen tijekom ovih godina da bi se bavio svojom umjetnošću, nastavio je studij 1970 -ih. Kad je 1981. dao otkaz u NASA -i, Bean se profesionalno bavio slikarstvom, specijalizirajući se za scene istraživanja Mjeseca na temelju vlastitih iskustava i zapažanja. Također je proveo opsežno istraživanje. Intervjuirajući Neila Armstronga, Eda Mitchella, Genea Cernana i mnoge druge među svojim kolegamaApolonastronauta, pokušao je saznati kako oni percipiraju stvari poput boje Mjesečevog tla i stijena. 'Kad sam razgovarao s Neilom Armstrongom', kaže Bean, 'sjetio se Mjeseca kao svojevrsno smećkastosmeđeg spuštanja sunca, tamnijeg smeđeg sunca i sivo-smeđeg križnog sunca.'

Od svih ovih bilješki Bean je stvorio grafikon koji prikazuje raspon boja, nijansi i tekstura. Zatim, kaže, 'morao sam se odlučiti. Hoću li slikati ove slike kako bi to napravio astronaut-inženjer-znanstvenik, doslovno slijedeći moju kartu, ili ću to slikati avanturistički, kao što bi to učinio astronaut-umjetnik? ' Beanovo rješenje bilo je stvoriti svoje slike na takav način da gledatelj koji pomno promatra vidi 'sve vrste lijepih boja', ali iz daljine bi opazio astronaute u bijelim svemirskim odijelima u sivom krajoliku. 'Umjetnički bih postavio sliku', objašnjava, 'ipak sam se nadao da će, kad pitam gledatelja u kojoj je boji mjesec, odlučiti da je siva.' Na ovaj način, Bean se nadao da će prenijeti složene dojmove koje su on i njegovi kolege astronauti imali o Mjesečevoj površini. »To je suptilna stvar. Iznad svega želim da moje slike sugeriraju točnost, ali da budu lijepe za pogledati. '

Velika Mjesečeva prijevara

Art od Mottyja. Ova se slika pojavila u

Art od Mottyja. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: Motty; Nije za reprodukciju)

Prvi put objavljena u novinama New York Sun 25. kolovoza 1835., Velika Mjesečeva prijevara nije uključivala stvarno putovanje svemirom - ali je stvorila ogromno uzbuđenje oko mogućnosti života na drugim svjetovima. Također bi dokazao veliki utjecaj na velikog američkog književnika Edgara Allana Poea (1809. -1849.).

Super teleskop

Umjetnost R.T. Dizalica. Ova se slika pojavila u

Umjetnost R.T. Dizalica. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: R.T. Crane; Nije za reprodukciju)

Prevara je bila serija senzacionalnih članaka koje je stvorio reporter Richards Adams Locke, a u kojima je ispričao zapanjujuća otkrića koja je napravio slavni britanski astronom Sir John Herschel u svojoj zvjezdarnici na Rtu dobre nade u Južnoafričkoj Republici. (Herschel je u to vrijeme zapravo bio u Južnoj Africi, iako potpuno nesvjestan osjećaja koji su njegova 'otkrića' napravila.) Korištenjem super-teleskopa izgrađenog na potpuno novim načelima, Herschel je navodno otkrio da ne postoje samo živa bića na Mjesecu, ali da su to humanoidna bića prekrivena krznom, krila šišmiša. Locke je omalovažio svoj serijski prikaz s toliko detalja i znanstveno utemeljenog žargona da ne samo da su njegovi američki čitatelji bili apsolutno uvjereni u stvarnost njegovih izvještaja, već se vijest brzo proširila Europom, gdje je prevedena i preštampana na francuski, njemački i Talijanski, nadahnjujući brojne umjetnike na stvaranje otisaka i litografija koji prikazuju zamišljena otkrića vrlo detaljno-iako su neki od ovih interesa možda mogli nešto zahvaliti prijavljenoj prisutnosti golih djevojaka s mjeseca. Sunce je 16. rujna konačno priznalo cijelu stvar kao prijevaru. Kad se Herschel konačno vratio kući i saznao kako su se njegovo ime i ugled tako slobodno koristili, prihvatio je to s velikom dobrom milošću i humorom, primijetivši da mu je jedino žao što nikad ne bi mogao živjeti do slave.

Talijanska inspiracija

Umjetnost Howard V. Brown. Ova se slika pojavila u

Umjetnost Howard V. Brown. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Snimka: Howard V. Brown; Nije za reprodukciju)

Prevara je postala iznimno popularna u Europi, osobito u Italiji. Bio je to inspiracija za veliki broj gravura i litografija zasnovanih na Lockeovim opisima lunarnog krajolika i njegovih stanovnika, kao što jeOtkrića koja je g. Herschell napravio na Mjesecu(Lunarna otkrića napravio Signor Herschell), paket od četiri lita objavljen anonimno u Napulju;Od otkrića doktora Johna Herschella na Mjesecu(O Mjesečevim otkrićima dr. Johna Herschella), gravura objavljena u Napulju;Nove stvari i vrlo nove stvari na Mjesecu i na Zemlji(Nove stvari na Mjesecu i Zemlji) 'Sir Causticolo Oestro';Od otkrića koja je na Mjesecu napravio gospodin Herschell(O Mjesečevim otkrićima koje je napravio sinjor John Herschell);Otkrića koja je g. Herschell napravio na Mjesecu(Lunarna otkrića napravio Signor Herschell) Michele Clapié, Torino; iDruga otkrića napravljena na Mjesecu(Više otkrića napravljenih na Mjesecu).

Vrući zrak

Umjetnost J. Browning. Ova se slika pojavila u

Umjetnost J. Browning. Ova se slika pojavila u 'Umjetnosti prostora' (Zenith Press, 2014.).(Kredit za sliku: J. Browning; Nije za reprodukciju)

No postojala je barem jedna osoba koja nije vidjela smiješnu stranu Lockeove šale. Samo dva mjeseca prije nego što su njegove zastrašujuće priče o golim djevojakama mjesecima došle na štandove s novinama,Južni književni glasnikje objavio vlastitu lažnu priču o svemirskim putovanjima: 'Hans Phaall - Priča', autora Edgara Allana Poea. Prema Poeovom izvještaju, Phaall je putovao balonom na topli zrak do Mjeseca, gdje je proveo pet godina živeći među 'lunarima'. Međutim, satirični ton članka značio je da su čitatelji brzo progledali kroz njega, a Velika Mjesečeva prijevara uskoro će zasjeniti Poeova nastojanja. Nespretan, 1844. Poe je napisao još jednu seriju 'činjeničnih' članaka - opet uNew York Sun-opisuje kako je europski balonist po imenu Monck Mason prešao Atlantski ocean u letu s balonom na topli zrak koji je trajao tri dana. Poput Lockeova djela prije njega, 'The Balloon-Hoax' bilo je djelo čiste fikcije-iako izrazito manje uspješno, s povlačenjem priče koja je uslijedila samo dva dana kasnije.

Pratite sva pitanja i rasprave stručnih glasova - i postanite dio rasprave - dalje Facebook , Cvrkut i Google+ . Izneseni stavovi su stavovi autora i ne odražavaju nužno stajališta izdavača. Ova verzija članka izvorno je objavljena na demokratija.eu.